Sulla scia di questi maestri dell'introspezione psicologica, il cinema italiano ebbe un felice risveglio.
Sorsero nuovi registi di ingegno come

Francesco Rosi (La sfida, 1958; Salvatore Giuliano, 1961; Le mani sulla città, 1963; Il momento della verità, 1965)

Antonio Pietrangeli (Io la conoscevo bene, 1965), che si ispirarono alla nuda cronaca,

Valerio Zurlini che trasse temi dalla letteratura (Cronaca familiare, 1962),

Gillo Pontecorvo, preoccupato di descrivere le nuove realtà politico-sociali (La battaglia di Algeri, 1966),

mentre dall'altro i registi più anziani seppero rinverdire le antiche glorie

Germi, (Divorzio all'italiana, 1961; Sedotta e abbandonata, 1964; Signore e signori, 1966;)

Visconti, (Il gattopardo, 1962; Vaghe stelle dell'Orsa, 1965);

De Sica, (Ieri, oggi, domani, 1963).

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Un caso a sé dev'essere considerato Pier Paolo Pasolini, passato con successo dalla letteratura al cinema, nel quale ha portato vaghi echi di istanze sociali e religiose:
Accattone, 1961;
Il Vangelo secondo Matteo, 1964;
Uccellacci e uccellini, 1966).

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Fra i giovani registi più promettenti di quegli anni erano
Elio Petri
L'assassino, 1961;
I giorni contati, 1962;
A ciascuno il suo, 1967

e Florestano Vancini
La lunga notte del '43, 1960;
Le stagioni del nostro amore, 1966.

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